圖：謝曉瑩新編粵劇作品《馬湘蘭》劇照。

　　編者按

　　“國家藝術(shù)基金”自2021年起面向港澳地區(qū)全面開放一般項目申報。香港青年粵劇演員謝曉瑩、畫家沈平都成功申請到項目資助。《大公報》在今年“七一”前夕專訪兩位藝術(shù)家。在回顧自己的藝術(shù)生涯時，謝曉瑩、沈平均不約而同地表示，香港回歸祖國二十八年來，他們切身感受到國家對香港藝術(shù)工作者愈發(fā)重視，對藝術(shù)創(chuàng)作的扶持力度大幅提升。他們在拓寬各自藝術(shù)道路的同時，亦積極主動地融入兩地藝文融合發(fā)展的大潮。

　　作為香港靈宵劇團、金靈宵、青靈宵等創(chuàng)辦人，香港青年粵劇演員謝曉瑩既演且編，她堅持守正創(chuàng)新，去年率團在大灣區(qū)巡演獲“國家藝術(shù)基金”資助的原創(chuàng)粵劇作品《畫皮》和《馬湘蘭》，合共演出12場。她說：“我期待兩地能在粵劇交流中既保留彼此優(yōu)勢，又能互相欣賞?！盶大公報記者 劉 毅

　　香港回歸祖國28年，粵劇發(fā)展紅紅火火，用謝曉瑩的話說，可謂每一晚都有演出。“我作為香港粵劇人，希望可以將香港的粵劇特色傳播出去，讓愈來愈多的觀眾了解到港式粵劇的魅力?！敝x曉瑩表示。

　　謝曉瑩兒時開始接觸粵劇，如今入行已十多年。她學(xué)生時代就喜歡中國傳統(tǒng)文化，當(dāng)年周圍的同學(xué)并不理解。而后走上粵劇職業(yè)道路，“香港回歸祖國之后，越來越感覺到國家、民間對粵劇傳承、培訓(xùn)人才的重視，年輕粵劇人才也有了平臺。”謝曉瑩把握住時代好機遇，近年多次到內(nèi)地巡演，令更多觀眾都能看到香港粵劇的特色，以及香港粵劇人的風(fēng)貌。

　　保留傳統(tǒng) 解讀再創(chuàng)作

　　粵劇經(jīng)典劇目、才子佳人的故事，經(jīng)過謝曉瑩的演繹和創(chuàng)作，給予觀眾煥然一新的感覺，“粵劇發(fā)展到現(xiàn)在，傳統(tǒng)不能舍棄，但也要找尋現(xiàn)代觀眾喜歡的敘事方式，讓觀眾有新的感受和解讀?！?/p>

　　她在創(chuàng)作粵劇故事時，身體力行推陳出新，既守護經(jīng)典，又進行大膽嘗試。如她曾出演的作品《女角九宮格專場》，用九型人格作藍本，將古今女性分為“癡女、烈女、妖女”，講述多元女性敘事；創(chuàng)作《重生趙飛燕》時用了現(xiàn)代流行、但戲曲界少見的“重生”概念；到了《畫皮》，她在傳統(tǒng)戲曲美學(xué)上融入現(xiàn)代舞及動漫風(fēng)，講述外在世界的塑造其實關(guān)乎人心；《馬湘蘭》則取材自“秦淮八艷”之一的馬湘蘭傳奇，探討“生愛旦，旦愛別人”的復(fù)雜情感。

　　“不論是創(chuàng)作抑或改編，我都會從原本中抽出經(jīng)典的傳統(tǒng)部分，再加以創(chuàng)作，拓展解讀視角。”謝曉瑩說。

　　2021年，“國家藝術(shù)基金”（一般項目）全面開放港澳地區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)工作者申請資助項目。謝曉瑩所在香港靈宵劇團創(chuàng)作劇目《畫皮》，及其個人憑借戲曲《馬湘蘭》申報“青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項目”，皆在2022年成功入選“國家藝術(shù)基金”資助項目。

　　謝曉瑩指，“國家藝術(shù)基金”資助項目，對她而言是一種鼓勵和認(rèn)可，“對于制作一個大型演出而言，最初的啟動資金必不可少，成功入選，等于給了一個起點。而且這是來自國家層面的認(rèn)同，民間認(rèn)受性也很高?！比缃?，她有一個培訓(xùn)計劃正申請新一輪“國家藝術(shù)基金”資助項目。

　　尊重差異 互動更深入

　　去年5月起，謝曉瑩率團在廣州、東莞、佛山、深圳展開“大灣區(qū)粵港澳演員深度文化交流合作”項目巡演，由特區(qū)政府文化體育及旅游局資助入圍“國家藝術(shù)基金”香港藝術(shù)項目，合共演出12場原創(chuàng)粵劇作品《畫皮》和《馬湘蘭》，并獲得廣泛關(guān)注。

　　她憶起在演出過程中，“感受到內(nèi)地觀眾對我們香港粵劇人的關(guān)注，老中青不同年齡層觀眾的觀感不同，上年紀(jì)的觀眾比較重視我們對傳統(tǒng)的堅守，年輕一代的觀眾更好奇我們?nèi)绾蝿?chuàng)新。”“演出體會是很寶貴的經(jīng)驗。”謝曉瑩在演出后，會收到一些觀眾反饋，“我關(guān)注到他們會關(guān)心情節(jié)，問一些劇中人的抉擇”，她認(rèn)為這種交流互動有助形成一個良性的演出氛圍。

　　謝曉瑩續(xù)表示，香港回歸祖國28年，兩地粵劇人才日趨頻繁的交流，可以促使業(yè)界不斷優(yōu)化，“內(nèi)地院團演員講究程式上的規(guī)范化。與之相比，香港粵劇特色是靈活，演出充滿個人風(fēng)格?！彼J(rèn)為，“國家藝術(shù)基金”幫助香港藝術(shù)從業(yè)者擁有了“開始”的契機，比如可以去到大灣區(qū)其他城市或海外進行演出。身為香港粵劇人，未來她期待香港和內(nèi)地的文化交流更加水乳交融，也希望兩地從業(yè)者都能進一步認(rèn)識到彼此差異，是欣賞對方，而不是成為對方，如此方能百花齊放。