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?慶回歸28周年/謝曉瑩:年輕粵劇演員多了展示平臺

2025-06-30 05:02:03大公報
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  圖:謝曉瑩新編粵劇作品《馬湘蘭》劇照。

  編者按

  “國家藝術(shù)基金”自2021年起面向港澳地區(qū)全面開放一般項目申報。香港青年粵劇演員謝曉瑩、畫家沈平都成功申請到項目資助。《大公報》在今年“七一”前夕專訪兩位藝術(shù)家。在回顧自己的藝術(shù)生涯時,謝曉瑩、沈平均不約而同地表示,香港回歸祖國二十八年來,他們切身感受到國家對香港藝術(shù)工作者愈發(fā)重視,對藝術(shù)創(chuàng)作的扶持力度大幅提升。他們在拓寬各自藝術(shù)道路的同時,亦積極主動地融入兩地藝文融合發(fā)展的大潮。

  作為香港靈宵劇團、金靈宵、青靈宵等創(chuàng)辦人,香港青年粵劇演員謝曉瑩既演且編,她堅持守正創(chuàng)新,去年率團在大灣區(qū)巡演獲“國家藝術(shù)基金”資助的原創(chuàng)粵劇作品《畫皮》和《馬湘蘭》,合共演出12場。她說:“我期待兩地能在粵劇交流中既保留彼此優(yōu)勢,又能互相欣賞?!盶大公報記者 劉 毅

  香港回歸祖國28年,粵劇發(fā)展紅紅火火,用謝曉瑩的話說,可謂每一晚都有演出。“我作為香港粵劇人,希望可以將香港的粵劇特色傳播出去,讓愈來愈多的觀眾了解到港式粵劇的魅力?!敝x曉瑩表示。

  謝曉瑩兒時開始接觸粵劇,如今入行已十多年。她學(xué)生時代就喜歡中國傳統(tǒng)文化,當(dāng)年周圍的同學(xué)并不理解。而后走上粵劇職業(yè)道路,“香港回歸祖國之后,越來越感覺到國家、民間對粵劇傳承、培訓(xùn)人才的重視,年輕粵劇人才也有了平臺。”謝曉瑩把握住時代好機遇,近年多次到內(nèi)地巡演,令更多觀眾都能看到香港粵劇的特色,以及香港粵劇人的風(fēng)貌。

  保留傳統(tǒng) 解讀再創(chuàng)作

  粵劇經(jīng)典劇目、才子佳人的故事,經(jīng)過謝曉瑩的演繹和創(chuàng)作,給予觀眾煥然一新的感覺,“粵劇發(fā)展到現(xiàn)在,傳統(tǒng)不能舍棄,但也要找尋現(xiàn)代觀眾喜歡的敘事方式,讓觀眾有新的感受和解讀?!?/p>

  她在創(chuàng)作粵劇故事時,身體力行推陳出新,既守護經(jīng)典,又進行大膽嘗試。如她曾出演的作品《女角九宮格專場》,用九型人格作藍本,將古今女性分為“癡女、烈女、妖女”,講述多元女性敘事;創(chuàng)作《重生趙飛燕》時用了現(xiàn)代流行、但戲曲界少見的“重生”概念;到了《畫皮》,她在傳統(tǒng)戲曲美學(xué)上融入現(xiàn)代舞及動漫風(fēng),講述外在世界的塑造其實關(guān)乎人心;《馬湘蘭》則取材自“秦淮八艷”之一的馬湘蘭傳奇,探討“生愛旦,旦愛別人”的復(fù)雜情感。

  “不論是創(chuàng)作抑或改編,我都會從原本中抽出經(jīng)典的傳統(tǒng)部分,再加以創(chuàng)作,拓展解讀視角。”謝曉瑩說。

  2021年,“國家藝術(shù)基金”(一般項目)全面開放港澳地區(qū)的藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)工作者申請資助項目。謝曉瑩所在香港靈宵劇團創(chuàng)作劇目《畫皮》,及其個人憑借戲曲《馬湘蘭》申報“青年藝術(shù)創(chuàng)作人才項目”,皆在2022年成功入選“國家藝術(shù)基金”資助項目。

  謝曉瑩指,“國家藝術(shù)基金”資助項目,對她而言是一種鼓勵和認(rèn)可,“對于制作一個大型演出而言,最初的啟動資金必不可少,成功入選,等于給了一個起點。而且這是來自國家層面的認(rèn)同,民間認(rèn)受性也很高?!比缃?,她有一個培訓(xùn)計劃正申請新一輪“國家藝術(shù)基金”資助項目。

  尊重差異 互動更深入

  去年5月起,謝曉瑩率團在廣州、東莞、佛山、深圳展開“大灣區(qū)粵港澳演員深度文化交流合作”項目巡演,由特區(qū)政府文化體育及旅游局資助入圍“國家藝術(shù)基金”香港藝術(shù)項目,合共演出12場原創(chuàng)粵劇作品《畫皮》和《馬湘蘭》,并獲得廣泛關(guān)注。

  她憶起在演出過程中,“感受到內(nèi)地觀眾對我們香港粵劇人的關(guān)注,老中青不同年齡層觀眾的觀感不同,上年紀(jì)的觀眾比較重視我們對傳統(tǒng)的堅守,年輕一代的觀眾更好奇我們?nèi)绾蝿?chuàng)新。”“演出體會是很寶貴的經(jīng)驗。”謝曉瑩在演出后,會收到一些觀眾反饋,“我關(guān)注到他們會關(guān)心情節(jié),問一些劇中人的抉擇”,她認(rèn)為這種交流互動有助形成一個良性的演出氛圍。

  謝曉瑩續(xù)表示,香港回歸祖國28年,兩地粵劇人才日趨頻繁的交流,可以促使業(yè)界不斷優(yōu)化,“內(nèi)地院團演員講究程式上的規(guī)范化。與之相比,香港粵劇特色是靈活,演出充滿個人風(fēng)格?!彼J(rèn)為,“國家藝術(shù)基金”幫助香港藝術(shù)從業(yè)者擁有了“開始”的契機,比如可以去到大灣區(qū)其他城市或海外進行演出。身為香港粵劇人,未來她期待香港和內(nèi)地的文化交流更加水乳交融,也希望兩地從業(yè)者都能進一步認(rèn)識到彼此差異,是欣賞對方,而不是成為對方,如此方能百花齊放。

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