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?嶺南畫派開風(fēng)氣之先走變革之路

2025-05-25 05:01:47大公報(bào)
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  圖:嶺南畫派開風(fēng)氣之先走變革之路

  無論是在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)畫壇,還是在廣東美術(shù)近100多年發(fā)展歷史中,20世紀(jì)初崛起的嶺南畫派,都具有舉足輕重的地位。其時(shí),正處于半封建半殖民地狀態(tài)的中國(guó),各行各業(yè)的有識(shí)之士都在以不同方式謀求改變國(guó)家命運(yùn)。嶺南畫派的創(chuàng)始人早年追隨孫中山先生投入國(guó)民革命,因此他們認(rèn)為藝術(shù)家不能脫離時(shí)代,要緊跟中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí),追求變革、創(chuàng)新,通過“藝術(shù)救國(guó)”喚醒民眾的民族意識(shí)。于是,他們?cè)趪?guó)畫領(lǐng)域倡導(dǎo)“藝術(shù)革命”,提出“折衷中西,融會(huì)古今”的口號(hào)并付諸實(shí)踐。自誕生之時(shí)起,嶺南畫派的發(fā)展歷程和藝術(shù)地位就與粵港澳地區(qū)的歷史、文化及地理特征緊密相連,不僅是粵港澳的珍貴文化遺產(chǎn),更是三地民眾共同的精神紐帶。\大公報(bào)記者 黃寶儀

  高劍父是嶺南畫派的創(chuàng)始人與核心人物,他以改造中國(guó)畫為己任,其永不停步的開拓進(jìn)取精神,對(duì)嶺南畫派的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。時(shí)光流轉(zhuǎn),嶺南畫派大膽創(chuàng)新、領(lǐng)風(fēng)氣之先的革新精神始終如一,一代又一代的嶺南畫派傳承人堅(jiān)守著先輩的藝術(shù)精神:傳承發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新求變,鼓勵(lì)后來者追求創(chuàng)新、展現(xiàn)個(gè)性,形成自己的風(fēng)格,根據(jù)不同時(shí)代的藝術(shù)追求,形成多樣化的繪畫風(fēng)格和發(fā)展路徑,在廣東美術(shù)史乃至中國(guó)美術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。

  萌芽時(shí)期(清末)

  居巢、居廉與“撞水撞粉”技法的奠基

  藝術(shù)風(fēng)格:

  以工筆花鳥為主,融合沒骨畫法,首創(chuàng)“撞水”“撞粉”技法,強(qiáng)調(diào)色彩的暈染與自然質(zhì)感,突破傳統(tǒng)筆墨局限。

  題材多選嶺南本地花卉、草蟲,體現(xiàn)地域特色。同時(shí),兼及民生民俗,具有濃郁的生活氣息。

  代表人物及作品:

  居巢、居廉,合稱“二居”。兄弟二人長(zhǎng)期居住于廣州十香園,并在此授徒教學(xué),培養(yǎng)了高劍父、陳樹人等嶺南畫派創(chuàng)始人。

  居廉擅長(zhǎng)山水、仕女,亦善指頭畫;而對(duì)花鳥草蟲,有更高的創(chuàng)新技法成就。居廉則把水粉撒入將乾未干的色彩中,畫枝用撞水法,這是他奧妙的創(chuàng)造。

  居巢的《五福圖》構(gòu)圖新穎,小石頭旁放著一雙具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的小竹籠,籠中有五只小蝙蝠。以“石壽”“五福”來“祝君”。畫面活潑,寓意深長(zhǎng),有廣東民間特點(diǎn)。

  居廉的《二十四番花信圖》,以工筆重彩的形式描繪了二十四種花卉,每幅畫都細(xì)膩地表現(xiàn)了花卉的形態(tài)和神韻,色彩豐富而和諧,是其花鳥畫的代表作之一。

  初創(chuàng)時(shí)期(19世紀(jì)末至20世紀(jì)初)

  “二高一陳”與中西融合的革新

  藝術(shù)風(fēng)格:

  嶺南畫派大膽提倡表現(xiàn)新的題材,極力主張描繪反映民間疾苦和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材;提倡技法上的創(chuàng)新,重視寫生,師法自然;主張吸取外國(guó)的攝影、透視等方法和東、西洋畫的優(yōu)點(diǎn),同時(shí)注意繼承中國(guó)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)技法。

  代表人物及作品:

  嶺南畫派創(chuàng)始人為“二高一陳”,即高劍父、高奇峰、陳樹人。其中,高劍父是嶺南畫派的核心人物,他不僅是杰出的國(guó)畫家和美術(shù)教育家,更是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫革新的先驅(qū)者。

  高劍父(1879-1951):作品以蒼勁奔放、雄厚奇拙著稱,融合中西技法,尤其擅長(zhǎng)水墨渲染,通過色彩和墨色表現(xiàn)物象的質(zhì)感與層次。代表作品《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》,通過獨(dú)特的視角和繪畫語(yǔ)言,展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景下的慘烈與悲壯,極具感染力和震撼力。

  高奇峰(1889-1933):其主張及人生經(jīng)歷均受其兄高劍父影響,作品以翎毛、走獸、花卉最為擅長(zhǎng),繪畫風(fēng)格豪邁奔放且靈動(dòng)多姿,筆下的形象往往栩栩如生。例如其代表作《雄獅》,畫面中的雄獅威風(fēng)凜凜,毛發(fā)絲絲可見,眼神中透著王者霸氣,仿佛要從畫中躍出一般。

  陳樹人(1884-1948):繪畫風(fēng)格清新自然、意境悠遠(yuǎn),有著濃郁的文人氣息?!稁X南春色》用輕快的筆觸描繪出嶺南春日繁花似錦的美景,紅棉花開得熱烈而燦爛,背景的山水又透著淡雅清幽,盡顯嶺南之美。

  當(dāng)代傳承(21世紀(jì)至今) 三代及再傳弟子的多元探索

  藝術(shù)風(fēng)格:

  藝術(shù)家們?cè)趥鞒兄袆?chuàng)新,反映社會(huì)對(duì)文化多元發(fā)展和藝術(shù)個(gè)性表達(dá)的包容與鼓勵(lì),他們?cè)诒A魧懮鷤鹘y(tǒng)的同時(shí)又融入現(xiàn)代抽象元素表達(dá)。

  代表人物及作品:

  楊之光(1930-2016):以人物畫見長(zhǎng),采用毛筆速寫和淡彩點(diǎn)染的寫意技法,用自己獨(dú)特的簡(jiǎn)練、輕快、生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言,抓住最能表達(dá)描寫對(duì)象性格特征的瞬間形象,達(dá)到人物形象“寫實(shí)”“傳神”、形神兼?zhèn)涞男Ч4碜饔小妒斚瘛贰对∪請(qǐng)D》《礦山新兵》《兒子》等。

  歐豪年(1935-2024):提倡以“寫生”磨煉畫家的眼力、筆力、心力,善畫山水、花鳥、人物、畜獸,對(duì)詩(shī)文與書法亦多有研究,藝術(shù)成就多元。代表作包括《雄獅出柙》和《觀潮》。

  發(fā)展興盛時(shí)期(20世紀(jì)30年代至20世紀(jì)末)

  二代傳人與現(xiàn)實(shí)主義深化

  藝術(shù)風(fēng)格:

  風(fēng)格多樣,注重個(gè)性表達(dá)和地方特色,題材廣泛,涵蓋自然風(fēng)光、風(fēng)土人情、歷史和革命題材等,具時(shí)代特色和思想內(nèi)涵。

  代表人物及作品:

  趙少昂(1905-1998):擅花鳥、走獸,堪稱中國(guó)花鳥畫一代宗師,在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上有著舉足輕重的地位。徐悲鴻對(duì)其地位的評(píng)價(jià)是:“中國(guó)花鳥畫第一人,當(dāng)無出其右”?!吨︻^小鳥驚初雪》中畫有一桿橫枝,幾只冷得縮著頭、無助無奈的小鳥,令人寒氣頓生,更感這幾個(gè)小生靈的可憐可愛。

  黎雄才(1910-2001):黎雄才在這一時(shí)期開始嶄露頭角,他的作品如《瀟湘夜雨》等,展現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)功底和對(duì)自然景觀的深刻理解。

  關(guān)山月(1912-2000):擅畫人物、山水、花鳥,崇尚畫道革新、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。山水畫氣勢(shì)磅礴,筆墨雄渾,構(gòu)圖新穎。《江山如此多嬌》描繪祖國(guó)壯麗山河,表達(dá)對(duì)祖國(guó)的無盡熱愛,展現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)成就和民眾自豪感。

  楊善深(1913-2004):延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫的筆墨情趣,形成了“用筆流暢自然,色彩渲染有致”的獨(dú)特風(fēng)格。代表作有《秋山旅行》《十二生肖》《人物冊(cè)頁(yè)》等。

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