圖：嶺南畫派開風(fēng)氣之先走變革之路

　　無論是在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)畫壇，還是在廣東美術(shù)近100多年發(fā)展歷史中，20世紀(jì)初崛起的嶺南畫派，都具有舉足輕重的地位。其時(shí)，正處于半封建半殖民地狀態(tài)的中國(guó)，各行各業(yè)的有識(shí)之士都在以不同方式謀求改變國(guó)家命運(yùn)。嶺南畫派的創(chuàng)始人早年追隨孫中山先生投入國(guó)民革命，因此他們認(rèn)為藝術(shù)家不能脫離時(shí)代，要緊跟中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，追求變革、創(chuàng)新，通過“藝術(shù)救國(guó)”喚醒民眾的民族意識(shí)。于是，他們?cè)趪?guó)畫領(lǐng)域倡導(dǎo)“藝術(shù)革命”，提出“折衷中西，融會(huì)古今”的口號(hào)并付諸實(shí)踐。自誕生之時(shí)起，嶺南畫派的發(fā)展歷程和藝術(shù)地位就與粵港澳地區(qū)的歷史、文化及地理特征緊密相連，不僅是粵港澳的珍貴文化遺產(chǎn)，更是三地民眾共同的精神紐帶。\大公報(bào)記者 黃寶儀

　　高劍父是嶺南畫派的創(chuàng)始人與核心人物，他以改造中國(guó)畫為己任，其永不停步的開拓進(jìn)取精神，對(duì)嶺南畫派的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。時(shí)光流轉(zhuǎn)，嶺南畫派大膽創(chuàng)新、領(lǐng)風(fēng)氣之先的革新精神始終如一，一代又一代的嶺南畫派傳承人堅(jiān)守著先輩的藝術(shù)精神：傳承發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新求變，鼓勵(lì)后來者追求創(chuàng)新、展現(xiàn)個(gè)性，形成自己的風(fēng)格，根據(jù)不同時(shí)代的藝術(shù)追求，形成多樣化的繪畫風(fēng)格和發(fā)展路徑，在廣東美術(shù)史乃至中國(guó)美術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆。

　　萌芽時(shí)期（清末）

　　居巢、居廉與“撞水撞粉”技法的奠基

　　藝術(shù)風(fēng)格：

　　以工筆花鳥為主，融合沒骨畫法，首創(chuàng)“撞水”“撞粉”技法，強(qiáng)調(diào)色彩的暈染與自然質(zhì)感，突破傳統(tǒng)筆墨局限。

　　題材多選嶺南本地花卉、草蟲，體現(xiàn)地域特色。同時(shí)，兼及民生民俗，具有濃郁的生活氣息。

　　代表人物及作品：

　　居巢、居廉，合稱“二居”。兄弟二人長(zhǎng)期居住于廣州十香園，并在此授徒教學(xué)，培養(yǎng)了高劍父、陳樹人等嶺南畫派創(chuàng)始人。

　　居廉擅長(zhǎng)山水、仕女，亦善指頭畫；而對(duì)花鳥草蟲，有更高的創(chuàng)新技法成就。居廉則把水粉撒入將乾未干的色彩中，畫枝用撞水法，這是他奧妙的創(chuàng)造。

　　居巢的《五福圖》構(gòu)圖新穎，小石頭旁放著一雙具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的小竹籠，籠中有五只小蝙蝠。以“石壽”“五福”來“祝君”。畫面活潑，寓意深長(zhǎng)，有廣東民間特點(diǎn)。

　　居廉的《二十四番花信圖》，以工筆重彩的形式描繪了二十四種花卉，每幅畫都細(xì)膩地表現(xiàn)了花卉的形態(tài)和神韻，色彩豐富而和諧，是其花鳥畫的代表作之一。

　　初創(chuàng)時(shí)期（19世紀(jì)末至20世紀(jì)初）

　　“二高一陳”與中西融合的革新

　　藝術(shù)風(fēng)格：

　　嶺南畫派大膽提倡表現(xiàn)新的題材，極力主張描繪反映民間疾苦和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的題材；提倡技法上的創(chuàng)新，重視寫生，師法自然；主張吸取外國(guó)的攝影、透視等方法和東、西洋畫的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)注意繼承中國(guó)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)技法。

　　代表人物及作品：

　　嶺南畫派創(chuàng)始人為“二高一陳”，即高劍父、高奇峰、陳樹人。其中，高劍父是嶺南畫派的核心人物，他不僅是杰出的國(guó)畫家和美術(shù)教育家，更是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫革新的先驅(qū)者。

　　高劍父（1879-1951）：作品以蒼勁奔放、雄厚奇拙著稱，融合中西技法，尤其擅長(zhǎng)水墨渲染，通過色彩和墨色表現(xiàn)物象的質(zhì)感與層次。代表作品《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》，通過獨(dú)特的視角和繪畫語(yǔ)言，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景下的慘烈與悲壯，極具感染力和震撼力。

　　高奇峰（1889-1933）：其主張及人生經(jīng)歷均受其兄高劍父影響，作品以翎毛、走獸、花卉最為擅長(zhǎng)，繪畫風(fēng)格豪邁奔放且靈動(dòng)多姿，筆下的形象往往栩栩如生。例如其代表作《雄獅》，畫面中的雄獅威風(fēng)凜凜，毛發(fā)絲絲可見，眼神中透著王者霸氣，仿佛要從畫中躍出一般。

　　陳樹人（1884-1948）：繪畫風(fēng)格清新自然、意境悠遠(yuǎn)，有著濃郁的文人氣息?！稁X南春色》用輕快的筆觸描繪出嶺南春日繁花似錦的美景，紅棉花開得熱烈而燦爛，背景的山水又透著淡雅清幽，盡顯嶺南之美。

　　當(dāng)代傳承（21世紀(jì)至今） 三代及再傳弟子的多元探索

　　藝術(shù)風(fēng)格：

　　藝術(shù)家們?cè)趥鞒兄袆?chuàng)新，反映社會(huì)對(duì)文化多元發(fā)展和藝術(shù)個(gè)性表達(dá)的包容與鼓勵(lì)，他們?cè)诒Ａ魧懮鷤鹘y(tǒng)的同時(shí)又融入現(xiàn)代抽象元素表達(dá)。

　　代表人物及作品：

　　楊之光（1930-2016）：以人物畫見長(zhǎng)，采用毛筆速寫和淡彩點(diǎn)染的寫意技法，用自己獨(dú)特的簡(jiǎn)練、輕快、生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，抓住最能表達(dá)描寫對(duì)象性格特征的瞬間形象，達(dá)到人物形象“寫實(shí)”“傳神”、形神兼?zhèn)涞男Ч４碜饔小妒斚瘛贰对∪請(qǐng)D》《礦山新兵》《兒子》等。

　　歐豪年（1935-2024）：提倡以“寫生”磨煉畫家的眼力、筆力、心力，善畫山水、花鳥、人物、畜獸，對(duì)詩(shī)文與書法亦多有研究，藝術(shù)成就多元。代表作包括《雄獅出柙》和《觀潮》。

　　發(fā)展興盛時(shí)期（20世紀(jì)30年代至20世紀(jì)末）

　　二代傳人與現(xiàn)實(shí)主義深化

　　藝術(shù)風(fēng)格：

　　風(fēng)格多樣，注重個(gè)性表達(dá)和地方特色，題材廣泛，涵蓋自然風(fēng)光、風(fēng)土人情、歷史和革命題材等，具時(shí)代特色和思想內(nèi)涵。

　　代表人物及作品：

　　趙少昂（1905-1998）：擅花鳥、走獸，堪稱中國(guó)花鳥畫一代宗師，在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上有著舉足輕重的地位。徐悲鴻對(duì)其地位的評(píng)價(jià)是：“中國(guó)花鳥畫第一人，當(dāng)無出其右”?！吨︻^小鳥驚初雪》中畫有一桿橫枝，幾只冷得縮著頭、無助無奈的小鳥，令人寒氣頓生，更感這幾個(gè)小生靈的可憐可愛。

　　黎雄才（1910-2001）：黎雄才在這一時(shí)期開始嶄露頭角，他的作品如《瀟湘夜雨》等，展現(xiàn)了深厚的傳統(tǒng)功底和對(duì)自然景觀的深刻理解。

　　關(guān)山月（1912-2000）：擅畫人物、山水、花鳥，崇尚畫道革新、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。山水畫氣勢(shì)磅礴，筆墨雄渾，構(gòu)圖新穎。《江山如此多嬌》描繪祖國(guó)壯麗山河，表達(dá)對(duì)祖國(guó)的無盡熱愛，展現(xiàn)新中國(guó)建設(shè)成就和民眾自豪感。

　　楊善深（1913-2004）：延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫的筆墨情趣，形成了“用筆流暢自然，色彩渲染有致”的獨(dú)特風(fēng)格。代表作有《秋山旅行》《十二生肖》《人物冊(cè)頁(yè)》等。