圖：《碧玉簪》之“三蓋衣”。

　　“碧玉簪”是越劇藝術(shù)家金采風(fēng)的代表作之一，她因成功塑造李秀英一角而被譽(yù)為“神秀英”，是越劇金派的創(chuàng)立者之一。作為她的弟子，樊婷婷在演繹李秀英時(shí)深受其影響，特別是在表演技巧上有獨(dú)到之處。

　　“青衣演員的三大法寶——唱腔、水袖和臺(tái)步，這些技巧在《碧玉簪》中展現(xiàn)得淋漓盡致?！狈面帽硎尽Ｌ岬健侗逃耵ⅰ返闹楣?jié)“三蓋衣”時(shí)，她曾開(kāi)玩笑對(duì)金采風(fēng)說(shuō)：“您的臺(tái)步走得就像腳下裝了輪子，上身紋絲不動(dòng)，還能帶著情感去蓋衣服！”

　　除了藝術(shù)層面的表現(xiàn)，《碧玉簪》在情感和教育意義上同樣耐人尋味。劇中李秀英與王玉林的情感波折，以及古代家庭中的婆媳和夫妻關(guān)系，曾引發(fā)年輕觀眾的討論。樊婷婷回憶：“早年演出時(shí)，看到三蓋衣的觀眾常常氣憤。但其實(shí)這部戲并非單純宣揚(yáng)傳統(tǒng)禮教，而是探討家庭和睦的重要性?！?/p>