圖：新視野藝術(shù)節(jié)海報(bào)。

　　在歐洲各地輪番上演的莎劇，七月愛丁堡熱鬧的街頭表演……藝術(shù)節(jié)成為一座城市的文化名片。說起各地的藝術(shù)節(jié)，從數(shù)量上看，歐洲的藝術(shù)節(jié)數(shù)量最多，其次是北美地區(qū)，亞洲地區(qū)的藝術(shù)節(jié)則起步較晚，除了1958年成立的大阪國際藝術(shù)節(jié)，香港、新加坡、東京均是在上世紀(jì)70年代后創(chuàng)辦藝術(shù)節(jié)。

　　在與音樂史研究學(xué)者周光蓁的采訪中，他提到探究各地藝術(shù)節(jié)的氣質(zhì)需要關(guān)注背后的歷史文化背景。“一直以來，香港都是中西文化交匯之地，香港藝術(shù)節(jié)也在過去的50年間搭建平臺(tái)呈現(xiàn)中西文化。如今，香港的小型藝術(shù)活動(dòng)（Mini Festival）逐漸增多。法國五月、新視野藝術(shù)節(jié)、中國戲曲節(jié)在一年之中依次上演，大館、西九文化區(qū)也策劃不少藝術(shù)活動(dòng)。隨著中外文化藝術(shù)交流中心這一定位逐漸明確，扎根于香港的藝術(shù)文化交流將更加豐富，但這也會(huì)帶來場地資源緊缺的問題。”

　　在采訪過程中，幾位受訪者不約而同地提到現(xiàn)有場地資源的局限性，香港藝術(shù)節(jié)行政總監(jiān)余潔儀（Flora）也表示香港藝術(shù)節(jié)很難訂到二三月之外的場地，這或許是香港在發(fā)展文化藝術(shù)事業(yè)上亟待解決的一個(gè)問題。當(dāng)然，對香港藝術(shù)節(jié)而言，更需要考慮的還包括：能否在下一個(gè)50年繼續(xù)保持最高水平的節(jié)目配置，能否找到新一代觀眾群。