左圖：音樂史研究學者周光蓁。右圖：香港中樂團藝術總監(jiān)閻惠昌。\受訪者供圖

　　翻開本地藝術發(fā)展史的長卷，香港藝術節(jié)是不可或缺的重要章節(jié)。1973年，首屆香港藝術節(jié)落地。同年，隨著《市政局條例》生效，市政局成為一個財政獨立的法定組織，自此，市政服務在康樂體育、文化藝術等方面的發(fā)展迅速，香港本地藝團陸續(xù)成立，表演場地也相繼落成，為如今的藝文發(fā)展打下堅實基礎。大公報專訪音樂史研究學者周光蓁和香港中樂團藝術總監(jiān)閻惠昌，聽他們講述與香港藝術節(jié)的共同回憶。\大公報記者 顏 琨

　　周光蓁：節(jié)目是核心

　　“我是與香港藝術節(jié)一起長大的。1973年的時候我還是學生，算得上是同齡見證人?！敝芄廨栊ρ裕暗菚r候什么都不懂，真正了解香港藝術節(jié)的發(fā)展史還是在做研究的時候。”說起本地樂團成立的歷史，周光蓁如數(shù)家珍。

　　吸引眾多華人藝術家

　　首屆香港藝術節(jié)舉辦后，本地職業(yè)藝團如雨后春筍般出現(xiàn)。1974年，香港管弦樂團職業(yè)化；1977年，香港中樂團、香港話劇團成立；1979年，香港芭蕾舞團成立；1981年，香港舞蹈團成立。而藝術軟硬件的升級反哺藝術節(jié)，本地創(chuàng)作迎來春天。至此，香港藝術節(jié)不再只是引進國外作品，也逐漸成為發(fā)表新作品的平臺。

　　讓周光蓁印象深刻的，是最開始幾屆香港藝術節(jié)的豪華陣容?！皣H一流的樂團都來到了香港演出，更主要的是當時國際知名的華人音樂家也來到了香港。根據(jù)我的研究，之后的50年都沒有像第一屆那樣震撼的陣容?！?/p>

　　那時，臺灣、內(nèi)地、新加坡都沒有藝術節(jié)，香港藝術節(jié)的出現(xiàn)成為一個獨一無二的平臺?！昂芏啾硌輬F體之前只會到日本演出，現(xiàn)在就突然多了一個演出的城市?！?/p>

　　在他看來，香港藝術節(jié)對華人藝術家而言意義非凡。在前幾屆的香港藝術節(jié)節(jié)目單中，可以看到鋼琴家傅聰、華人歌唱家斯義桂的身影。“那些國際有名的華人音樂家都很愛香港，之前他們都是為外國人演出，來到香港可以為同胞演出?！?/p>

　　內(nèi)地改革開放則是香港藝術節(jié)發(fā)展的另一個轉折點。彼時，頗具規(guī)模的香港藝術節(jié)成為東西文化交流的窗口。1981年，中國歌劇舞劇院來到第9屆香港藝術節(jié)，為香港觀眾帶來《寶蓮燈》。周光蓁回憶道，“我與當時的老團長認識，他一直記得當時帶著團隊來香港的這場演出，非常震撼。這也是改革開放之后代表國家水平的演出，意義十分重大?！?/p>

　　平衡傳統(tǒng)與創(chuàng)新

　　疫情的三年，為香港藝術節(jié)按下了暫停鍵。正因為見證了香港藝術節(jié)的成長，周光蓁對明年的藝術節(jié)滿懷期待。“藝術節(jié)的特點是短時間內(nèi)推出很密集的演出。經(jīng)過這兩年多的疫情，觀眾可能會習慣在網(wǎng)上看東西，他們是否還愿意花錢戴著口罩去看節(jié)目成為一個謎，所以我很期待這個結果是怎樣?！?/p>

　　如今的香港藝術節(jié)與50年前早已不可同日而語。盡管香港藝術節(jié)已經(jīng)成為頗具規(guī)模的品牌，但挑戰(zhàn)始終存在?！艾F(xiàn)在藝術節(jié)已經(jīng)不是香港獨有了，北京、上海、澳門、新加坡都有，當鄰近城市的藝術節(jié)都可以吸引觀眾前往，大家比拼的就是節(jié)目的策劃和藝團的規(guī)格了?！?/p>

　　周光蓁認為，如何包裝節(jié)目是香港藝術節(jié)需要面對的核心挑戰(zhàn)。尤其隨著藝團的逐漸發(fā)展，當他們已有足夠的實力邀請大牌藝術家跨界合作時，藝術節(jié)能為香港觀眾提供怎樣的創(chuàng)新作品？“藝術節(jié)需要一些冒險的作品，更重要的是如何將傳統(tǒng)與創(chuàng)新進行平衡。香港藝術節(jié)需要走出一條新的路?！?/p>

　　在藝術節(jié)發(fā)展的50年間，本地藝團也有足夠的時間成長?！斑@是一個矛盾。當初的藝術節(jié)是培養(yǎng)本地藝團和藝術家的土壤，而如今可能成為爭奪觀眾、場地資源的競爭對手。當香港的藝術家有能力構建自己的平臺時，當其他大灣區(qū)城市的表演場地有足夠的規(guī)模時，香港藝術節(jié)的競爭力能否延續(xù)‘只此一家別無分店’的地位。”

　　閻惠昌：冀雙向交流

　　“我在陜西生活24年，在香港生活25年，香港是我的第二故鄉(xiāng)?！弊鳛橄碜u國內(nèi)外樂壇的中樂指揮家，閻惠昌自1997年加入香港中樂團后，帶領著香港中樂團將中樂藝術的悠揚婉轉帶到世界各地。

　　“我們參加過很多場演出，有些是藝術節(jié)的邀請，有些是樂團自己的巡回演出。讓我很開心的是，這些音樂廳級的演出基本上都能被當?shù)刂髁骺吹健Ｒ苍S是因為香港藝術節(jié)的品牌，讓世界范圍的愛樂人士能夠了解香港中樂團?！?/p>

　　以樂曲傳遞中國文化

　　在第51屆香港藝術節(jié)的節(jié)目單上，依舊可以看到香港中樂團的身影，以《紫釵記》為靈感的粵劇音樂會《火星上的虎度門》將融合粵劇、藝術科技，引領觀眾回味百多年粵樂文化。而作為香港本地藝團，香港中樂團與香港藝術節(jié)之間合作緊密，曾合作表演《劉邦．項羽．兵馬俑》（2018年）、《九千年的邂逅》（2019年）。

　　“我們和香港藝術節(jié)差不多每年都會有合作。自2007年起合作的‘樂旅中國’，通過作曲家的曲子來傳達中國的風土人情，基本上每年都是一票難求，成為香港藝術節(jié)的品牌節(jié)目之一?！痹陂惢莶磥?，香港藝術節(jié)為本地藝團提供了演出的平臺和宣傳推廣的機會，讓全世界的觀眾能夠通過藝術節(jié)在比較集中的時間內(nèi)觀看節(jié)目。

　　作為世界級樂團，香港中樂團也與世界多個藝術節(jié)進行合作，被問及與不同地區(qū)藝術節(jié)合作的感受，閻惠昌表示，“香港藝術節(jié)所涵蓋的藝術領域非常廣，有音樂、舞蹈、戲劇，非常全面，但藝術焦點也會相對分散。而中樂團曾參與過荷蘭的藝術節(jié)，以傳統(tǒng)和現(xiàn)代進行對比更有特點。”

　　令他記憶深刻的一場演出是香港中樂團于2005年受邀參加華盛頓肯尼迪表演藝術中心舉行的中國文化節(jié)?！八麄兊乃囆g總監(jiān)希望香港中樂團可以把鼓樂節(jié)搬到美國，所以那一年我們帶了很多面鼓，和美國的市民一起打鼓，最后還將這些鼓贈送給了當?shù)氐挠^眾?！庇谑牵愠删土讼愀壑袠穲F團員和200多名美國民眾一起，臺上臺下250面鼓同時擂響的場面。

　　交流與演出并重

　　香港中樂團的表演足跡遍及世界多個國家和地區(qū)。當香港中樂團受邀作為“客隊”在外地進行演出時，往往停留時間并不長?！敖裉斓剑魈煅萃?，后天離開”是常見現(xiàn)象。閻惠昌希望藝術節(jié)可以在資源充沛的情況下，將一場演出演變成一種文化交流?！拔矣泻芫实难莩觯瑫r也有很深入的社區(qū)交流，甚至于加上一些學術的研討，這些可以讓文化交流向更廣、更深的方向發(fā)展。所以時間允許的情況下，哪怕我留下辦一場交流會也是很有意義的事?！?/p>

　　如今的香港中樂團不僅是香港的藝團，更是推廣中樂文化的一個品牌。閻惠昌也接受過一些意想不到的邀約。“有一次接到了香港管弦樂團的電話，原來他們邀請的比利時指揮家會多留港幾天，點名希望拜訪香港中樂團。雖然我們并不認識，但我覺得很有意思，便安排了一場會面。這也說明香港中樂團是世界聞名的，我們的市場推廣很成功，讓一些西方的作曲家關注到了香港。”