圖：宋徽宗的荔枝圖

　　六月盛夏，深圳南山又迎來了荔枝豐收的季節(jié)。每年這個(gè)時(shí)節(jié)，整個(gè)南山區(qū)猶如一個(gè)巨大的“荔枝區(qū)”，筆者深圳家不遠(yuǎn)處，漫山遍野的荔林結(jié)滿了紅彤彤的果實(shí)。荔枝不僅以其鮮美滋味征服味蕾，更承載深厚的文化記憶。本期“館藏?cái)X英”帶大家看看博物館里和荔枝有關(guān)的文物。

　　在大英博物館收藏的《寫生翎毛圖》（附圖，局部）中，我們可以一窺宋代宮廷對荔枝的藝術(shù)詮釋。這幅傳為宋徽宗趙佶所作的絹本設(shè)色手卷，雖以禽鳥為主題，卻生動(dòng)描繪了荔枝樹的姿態(tài)──除禽鳥外，畫面中大部分被簇簇叢生的荔枝所包圍，徽宗對荔枝這一物象的喜愛之情從他眾多描繪荔枝的畫卷中可以窺見。

　　畫面中，荔枝果實(shí)以“點(diǎn)簇法”刻畫鱗斑，枝葉以“沒骨法”渲染，色彩飽滿，展現(xiàn)出典型的宋代院體寫實(shí)風(fēng)格。一九二六年由碧翠斯．貝特森（Beatrice Bateson）捐贈(zèng)入藏的這件作品，畫心橫長約二百六十七厘米，全卷含裝裱總長二百八十一厘米，縱高約二十六厘米，雖經(jīng)后世改造裝裱，但仍保留了部分宋代“宣和裝”格式的特征。

　　荔枝在宋代宮廷藝術(shù)中的出現(xiàn)具有特殊意義。宋徽宗曾將福建荔枝移植至汴京宣和殿，并作詩詠荔，畫面可能正是再現(xiàn)了這一場景。卷末的“御筆”落款、花押“天下一人”及鈐印“御書”，雖引發(fā)真?zhèn)螤幾h，但近年學(xué)者依據(jù)“宣和裝”格式、瘦金體花押特征及絹本材質(zhì)，提出這可能是北宋政和年間的真跡。二○二○年浙江人民美術(shù)出版社獲大英博物館授權(quán)出版高清原大圖錄，也為研究提供了新的素材。