上回提到，馬蒂斯太太艾美利亞的家族卷入震驚全法的“亨伯特事件”（Humbert Affair）金融丑聞。作為案中嫌犯家族的女婿，馬蒂斯無(wú)辜卻又想當(dāng)然的被波及。他的畫(huà)室遭警察搜查，妻子的雙親也成為社會(huì)怒火的出口。那么，馬蒂斯如何渡過(guò)這場(chǎng)人生災(zāi)難呢？

　　在這一事件中，馬蒂斯重拾當(dāng)年放棄了的法律知識(shí)，為岳父辯護(hù)，最終得以澄清。然而，馬蒂斯與太太始終背負(fù)難以言說(shuō)的社會(huì)壓力與恥辱，經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)、聲名受損。此時(shí)，馬蒂斯不得不帶著家人遷回家鄉(xiāng)，住進(jìn)父母家的閣樓，仿佛一切都回到了原點(diǎn)，甚至更糟。

　　一個(gè)離家多年的男人，為藝術(shù)放棄了法律事業(yè)。作品得不到世人認(rèn)同，更諷刺的以過(guò)去學(xué)到的法律知識(shí)解救了家庭災(zāi)難，卻又拖累了原生家庭。這樣的處境，在任何人眼中，或許都是一個(gè)徹徹底底的失敗者。

　　然而，這段時(shí)間，馬蒂斯始終沒(méi)有放下畫(huà)筆。在那昏暗的閣樓，在這最無(wú)望的時(shí)刻，他創(chuàng)作了《屋檐下的工作室》（一九○三）。畫(huà)中，色調(diào)陰郁，墻壁和桌面灰暗而沉重。但，畫(huà)面深處的一扇窗，窗外有景，更透出一抹明亮的光。

　　光映在桌面與地板，仿佛是一線不肯熄滅的希望。這不只是工作室的景象，更似馬蒂斯內(nèi)心的寫(xiě)照。縱使現(xiàn)實(shí)幾近灰暗，他仍朝向光亮作畫(huà)，那是他與人生低潮搏斗的方式。

　　面對(duì)困難，馬蒂斯的選擇是以光明作方向，努力于自己的所愛(ài)所信。他在一次次打擊面前不退、不逃、不放棄自己的選擇。他堅(jiān)持做一位藝術(shù)家，不因外界的否定而動(dòng)搖，不因失敗而自我摧毀。他不愿成為法國(guó)北方一個(gè)谷物商人的后繼人，也不甘只是某場(chǎng)丑聞的附帶受害者，他選擇成為藝術(shù)大師馬蒂斯。

　　此后，他繼續(xù)創(chuàng)作，漸漸受到關(guān)注，他的大膽用色與構(gòu)圖，更開(kāi)創(chuàng)了“野獸派”風(fēng)格，為二十世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)注入了動(dòng)人的力量，這都是后話。