我是真的無法欣賞電影《芭蕾殺姬》。
盡管在觀影之前已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備──這是一部以動(dòng)作場(chǎng)面為核心賣點(diǎn)的爽片,劇情什么的不重要,但又怎么能想到文戲能降智到如此程度?
主線情節(jié)就是一句話:“你殺了我爸,我長大回來殺你報(bào)仇”,舊瓶裝舊酒,連瓶子都懶得換。主線上的各個(gè)情節(jié)點(diǎn)都是為了滿足“在兩場(chǎng)動(dòng)作戲之間完成串聯(lián)”的功能性而存在。對(duì)于其中顯而易見的邏輯漏洞,導(dǎo)演編劇視而不見,他們或許心里明白:反正在乎這些的人不會(huì)喜歡這部電影,喜歡這部電影的人不會(huì)在乎這些漏洞。錯(cuò)的是我,我不是他們的目標(biāo)受眾,卻走進(jìn)戲院去看這部電影,實(shí)屬給自己找麻煩。
且看香港動(dòng)作電影黃金時(shí)代,成龍、李連杰、甄子丹等人的經(jīng)典作品,拳腳功夫從來不只是視覺奇觀:成龍的搏命特技和即興道具打斗,成功塑造多位“凡人英雄”;李連杰彰顯傳統(tǒng)武術(shù)美學(xué),張三豐、張無忌、霍元甲、方世玉等角色,舉手投足都是泱泱中華的大家風(fēng)范;甄子丹的動(dòng)作更偏寫實(shí)風(fēng)格,《殺破狼》中的暴戾警察,《葉問》中的隱忍宗師都深入人心。他們的動(dòng)作場(chǎng)面均符合角色身份性格,在提供視覺“爽感”與“燃點(diǎn)”的同時(shí),也進(jìn)一步豐富了角色。
電影中的武戲和文戲,從來就不是必然的“此消彼長”的矛盾,文弱武強(qiáng)有且只有一個(gè)原因:創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的敷衍與傲慢。