我是真的無法欣賞電影《芭蕾殺姬》。

　　盡管在觀影之前已經(jīng)有了心理準(zhǔn)備──這是一部以動(dòng)作場(chǎng)面為核心賣點(diǎn)的爽片，劇情什么的不重要，但又怎么能想到文戲能降智到如此程度？

　　主線情節(jié)就是一句話：“你殺了我爸，我長大回來殺你報(bào)仇”，舊瓶裝舊酒，連瓶子都懶得換。主線上的各個(gè)情節(jié)點(diǎn)都是為了滿足“在兩場(chǎng)動(dòng)作戲之間完成串聯(lián)”的功能性而存在。對(duì)于其中顯而易見的邏輯漏洞，導(dǎo)演編劇視而不見，他們或許心里明白：反正在乎這些的人不會(huì)喜歡這部電影，喜歡這部電影的人不會(huì)在乎這些漏洞。錯(cuò)的是我，我不是他們的目標(biāo)受眾，卻走進(jìn)戲院去看這部電影，實(shí)屬給自己找麻煩。

　　且看香港動(dòng)作電影黃金時(shí)代，成龍、李連杰、甄子丹等人的經(jīng)典作品，拳腳功夫從來不只是視覺奇觀：成龍的搏命特技和即興道具打斗，成功塑造多位“凡人英雄”；李連杰彰顯傳統(tǒng)武術(shù)美學(xué)，張三豐、張無忌、霍元甲、方世玉等角色，舉手投足都是泱泱中華的大家風(fēng)范；甄子丹的動(dòng)作更偏寫實(shí)風(fēng)格，《殺破狼》中的暴戾警察，《葉問》中的隱忍宗師都深入人心。他們的動(dòng)作場(chǎng)面均符合角色身份性格，在提供視覺“爽感”與“燃點(diǎn)”的同時(shí)，也進(jìn)一步豐富了角色。

　　電影中的武戲和文戲，從來就不是必然的“此消彼長”的矛盾，文弱武強(qiáng)有且只有一個(gè)原因：創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的敷衍與傲慢。