近期家中裝修，為玄關(guān)尋覓一張兼具美感與實(shí)用的換鞋櫈時(shí)，目光最終落在日本設(shè)計(jì)大師柳宗理的蝴蝶櫈（Butterfly Stool，附圖）。這張誕生于一九五○年代的經(jīng)典之作，不僅以輕盈的蝶翼造型令人一見傾心，更因其工藝深度與文化意涵，被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴黎羅浮宮、維特拉設(shè)計(jì)博物館、香港M+博物館等列為永久館藏。

　　蝴蝶櫈的設(shè)計(jì)初衷，源自柳宗理對(duì)“用之美”的哲學(xué)堅(jiān)持。他受父親柳宗悅（日本民藝運(yùn)動(dòng)推動(dòng)者）影響，主張器物應(yīng)摒棄浮夸裝飾，回歸實(shí)用本質(zhì)，同時(shí)融入傳統(tǒng)工藝的溫潤感。蝴蝶櫈的結(jié)構(gòu)看似簡(jiǎn)約──兩片對(duì)稱的模壓膠合板以銅棒與螺絲固定，形似振翅的蝴蝶，實(shí)則暗藏精密計(jì)算。其七層垂直紋路的樺木夾板經(jīng)高壓熱彎成型，既確保了承重力，又透過“對(duì)花”工藝將木紋無縫接合，展現(xiàn)宛如天成的自然紋理。這種“以工業(yè)技術(shù)實(shí)現(xiàn)手工質(zhì)感”的矛盾統(tǒng)一，正是他的美學(xué)核心。

　　蝴蝶櫈的造型靈感，被認(rèn)為隱喻了日本神道教的“鳥居”拱門線條，而雙翼般的曲面卻又呼應(yīng)了西方現(xiàn)代主義的流線型風(fēng)格。柳宗理早年師從柯布西耶的弟子夏洛特．貝里安，并受美國設(shè)計(jì)先驅(qū)伊姆斯夫婦的膠合板家具啟發(fā)，但他并未覆製西方樣式，而是將日本傳統(tǒng)建筑的含蓄與現(xiàn)代工業(yè)的理性熔于一爐。

　　蝴蝶櫈低矮的弧線便于穿脫鞋履，堅(jiān)固結(jié)構(gòu)足以承受日常使用，而木質(zhì)的溫潤更為空間添了份靜謐禪意。這張獲諸多博物館珍藏的櫈子，見證每日出入家門的平凡時(shí)光，這或許正是柳宗理所追求的渾然天成的“用之美”。