圖：“碟中畫”《四首圣歌》／《圣母子與圣安妮和孩童施洗約翰》

　　又至一年清明節(jié)。在這個(gè)緬懷故人的日子里，分享一張由意大利歌劇作曲家朱塞佩．威爾第譜寫的《四首圣歌》。本張于一九七九年由Decca唱片公司灌錄并發(fā)行的黑膠唱片，收錄了匈牙利指揮大師喬治．索爾蒂爵士執(zhí)棒芝加哥交響樂團(tuán)及合唱團(tuán)所演繹的威爾第晚年四首宗教作品《圣母頌》、《圣母悼歌》、《贊美童貞瑪利亞》、《感恩贊》。唱片封套選擇了文藝復(fù)興盛期三杰之首列奧納多．達(dá)．芬奇的巨幅圣母題材素描稿《圣母子與圣安妮和孩童施洗約翰》（又名《柏靈頓宮畫稿》）局部，來對應(yīng)專輯中多首和圣母有關(guān)的作品。

　　眾所周知，十項(xiàng)全能的達(dá)．芬奇所真正完成的畫作少之又少，他在生前留下的大量素描畫稿和習(xí)作占據(jù)了其現(xiàn)存真跡的主體?！栋仂`頓宮畫稿》是一幅由許多張紙拼接起來的素描草圖，在當(dāng)時(shí)沒有大幅紙張的條件下這是唯一可行的方式。畫作描繪了圣母瑪利亞側(cè)坐在母親圣安妮的膝上，低垂的目光全神貫注地盯著懷抱的圣嬰基督。左手指天的圣安妮暗指圣嬰的神性，最右側(cè)靠在她身旁的是基督的堂兄施洗約翰。畫家將兩位大人和兩個(gè)孩童幾乎組合成了一個(gè)等邊三角形，雖略有傾斜但保持了構(gòu)圖的穩(wěn)定。盡管是單色的炭筆素描，但達(dá)．芬奇運(yùn)用出色的筆觸皴擦和強(qiáng)烈的光影對比營造出人物如上色般的立體感。此外，他還在畫中運(yùn)用了其獨(dú)創(chuàng)的“暈涂法”，無論是人物的面部輪廓還是衣褶布料都在力圖弱化線條，通過蒙朧效果來營造更接近真實(shí)的三維體積感。這幅被精細(xì)繪制的草圖顯然是為一幅等大畫布所籌備的畫稿，然而油畫現(xiàn)今已難覓蹤影。受版式設(shè)計(jì)所限，封套僅截取了四人頭部的局部，包含人物下半身的近一半畫布均被裁切。