那夜，即將入睡，偶然看到資訊，鄭愁予先生于六月十三日去世。頓時(shí)如晴天霹靂般震撼，內(nèi)心止不住地悲傷。

　　我雖無(wú)緣見鄭愁予先生本人，但記得多年前，同樣是一個(gè)暑假，在學(xué)校的圖書館讀臺(tái)灣詩(shī)人的詩(shī)集，不期然地翻到了《錯(cuò)誤》。相信和很多人一樣，第一次讀到他的江南、三月、柳絮、跫音、春帷、窗扉，還有那經(jīng)典的結(jié)尾，“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤。我不是歸人，是個(gè)過(guò)客……”，這一連串的意象，古典而婉約。全詩(shī)節(jié)奏分明，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)，瞬間占據(jù)了我的心靈。我不禁反復(fù)看了看詩(shī)人的名字，鄭愁予，屈原《九歌．湘夫人》，“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”，真是個(gè)好名字。就像臺(tái)灣詩(shī)壇評(píng)論的，這首詩(shī)發(fā)表之后，街巷都傳遍了“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”。在很長(zhǎng)時(shí)間里，我的心中也不時(shí)傳來(lái)這聲聲馬蹄。

　　讀過(guò)許多臺(tái)灣詩(shī)人的作品，讓我印象最深刻的，是洛夫和鄭愁予。前者將現(xiàn)代派的超現(xiàn)實(shí)主義融入傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作，后者則更加純粹地表達(dá)了古典意境。洛夫先生將傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代技法融合，為中文創(chuàng)作的邊界和可能性，作出了開拓貢獻(xiàn)，而且取得豐碩的成果，出版了眾多詩(shī)集。鄭愁予先生堅(jiān)持古典詩(shī)意，特別是婉約派的風(fēng)格，從煉字到造句，都堪稱一代大家。難怪有人說(shuō)，他的詩(shī)寫得太美，美得都有點(diǎn)不真實(shí)。二者雖然詩(shī)歌風(fēng)格不同，但是代表了臺(tái)灣詩(shī)壇二十世紀(jì)中期之后，在東西結(jié)合及傳承古典詩(shī)境的探索，影響了一代詩(shī)風(fēng)。

　　前幾年，詩(shī)人洛夫去世的時(shí)候，我就非常感傷，想起當(dāng)年初讀時(shí)贊嘆的那首《因?yàn)轱L(fēng)的緣故》，“詩(shī)魔”洛夫隨風(fēng)而去。如今，鄭愁予先生也離開人世。斯人已去，空留我在此，想起了那小小的寂寞的城，小小的窗扉緊掩。

　　有時(shí)候，談起生死，不禁想起宋代馬遠(yuǎn)的那幅《寒江獨(dú)釣圖》?？諘缍|遠(yuǎn)的天地之中，有這樣一葉扁舟，有這樣一個(gè)人，靜靜地垂釣著，專注而安詳。其實(shí)每個(gè)人來(lái)到世間，都好像是那個(gè)孤獨(dú)的釣者，天地一場(chǎng)云游，時(shí)間到了，便也悄然離去，正所謂人生如寄。

　　當(dāng)此離別之際，先生的《賦別》，既瀟灑，又不捨：“這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了?！编嵆钣柘壬?，歸去途中，一路珍重，感謝您為文學(xué)世界留下的瑰寶。