圖：臨《寒食帖》。\作者供圖

　　寒食節(jié)前夕，北京同學(xué)發(fā)給我一張“寒食十三絕”的圖片。說(shuō)是老北京人在寒食節(jié)期間，為了祭奠祖先，講究三天不開火，只吃點(diǎn)寒食來(lái)墊補(bǔ)肚子。看起來(lái)聽起來(lái)，古時(shí)人過(guò)寒食節(jié)儀式感很強(qiáng)。今人對(duì)這個(gè)節(jié)日淡化了很多，我從小到大沒(méi)有過(guò)過(guò)這個(gè)節(jié)日。

　　如今，人已中年，對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣似比少時(shí)濃郁了許多，習(xí)字之后更甚。想起蘇軾留有著名的《寒食帖》，不如臨摹一份，算作第一次頗有儀式地迎接寒食節(jié)?！逗程罚饔谔K軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)，故又名《黃州寒食帖》。

　　一個(gè)春雨綿綿的夜晚，我獨(dú)自在家。展開一張四尺對(duì)開的仿古灑金宣紙，打開古琴歌單，靜心臨摹《寒食帖》。“自我來(lái)黃州，已過(guò)三寒食”，我努力模仿著東坡先生的沉著，中鋒行筆，讓墨色均勻地滲透進(jìn)宣紙。

　　在臨摹過(guò)程中，墨色的變化是一大挑戰(zhàn)。《寒食帖》中的墨色時(shí)而濃重，時(shí)而淺淡，體現(xiàn)出書寫時(shí)的節(jié)奏和情緒起伏。當(dāng)我蘸墨過(guò)多時(shí)，寫出的筆畫就會(huì)過(guò)于肥膩，失去原有的韻味；而蘸墨不足，又會(huì)導(dǎo)致線條干澀，缺乏連貫性。為了掌握好墨色，我不斷調(diào)整蘸墨的量和書寫的速度，體會(huì)著在不同墨量下筆畫呈現(xiàn)出的不同質(zhì)感。

　　蘇軾在書寫時(shí)，因心境的變化，字體的大小、疏密之間呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對(duì)比，整幅帖的結(jié)構(gòu)既富有變化又不失平衡。有的字大如拳頭，氣勢(shì)磅礴；有的字小如米粒，精致細(xì)膩。在臨摹“破灶燒濕葦”一句時(shí)，“灶”字的寬大與“濕”字的小巧形成鮮明對(duì)比，這種強(qiáng)烈的反差，讓整個(gè)作品充滿了節(jié)奏感。我努力調(diào)整著字的大小和間距，試圖還原這種視覺(jué)上的沖擊力，卻發(fā)現(xiàn)要做到自然和諧并非易事。每一個(gè)字的大小、位置都需要根據(jù)上下文的關(guān)系進(jìn)行精心安排，稍有不慎，就會(huì)破壞整體的美感。相比而言，我更喜歡寫厚重粗糲的字。每每此時(shí)，內(nèi)心感到酣暢淋漓，十分治癒解壓。

　　不知不覺(jué)，夜已深。我放下毛筆，看著面前滿是墨痕的宣紙，雖與原作仍有差距，但在這一個(gè)多小時(shí)的臨摹過(guò)程中，我仿佛走進(jìn)了蘇軾的世界，感受到他在黃州時(shí)的孤獨(dú)、豁達(dá)與堅(jiān)韌。通過(guò)臨摹，我不僅學(xué)到了書法技巧，更領(lǐng)悟到了書法背后所蘊(yùn)含的深厚文化內(nèi)涵和人文精神。

　　這場(chǎng)與《寒食帖》的邂逅，讓我明白，書法是一場(chǎng)永無(wú)止境的修行。每一次的臨摹，都是一次新的探索、新的領(lǐng)悟，讓我在墨香中不斷追尋，不斷成長(zhǎng)。