“第一次到新疆，就是為演出《只此青綠》而來，很特別。”中國東方演藝集團舞蹈演員張翰感覺內(nèi)心期待這一天已經(jīng)很久。

　　7月19日16時，在抵達烏魯木齊1個多小時后，舞蹈詩劇《只此青綠》——舞繪《千里江山圖》（以下簡稱《只此青綠》）的全體演員，在烏魯木齊文化中心大劇院與已到達3天的幕后工作人員會合。29個小時后，他們開啟在第六屆中國新疆國際民族舞蹈節(jié)上的首場演出。

《只此青綠》中張翰扮演的王希孟（左） 中國東方演藝集團提供

　　尋找王希孟的樣子

　　《只此青綠》是兩年多以來的網(wǎng)紅話題劇目，不僅因為它的舞段“險峰”在中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會上一鳴驚人，更因為它用精妙絕倫的舞蹈藝術(shù)之筆，呈現(xiàn)著流淌在歲月長河里的中華傳統(tǒng)技藝，豐富的文化內(nèi)涵讓人嘆為觀止。

　　為什么會有這部舞蹈詩??？2017年，在故宮博物院的《千里江山——歷代青綠山水畫特展》上，中國東方演藝集團的編導(dǎo)韓真、周莉亞被北宋時期名畫《千里江山圖》深深吸引。兩年后的一天，集團給她倆下了一個任務(wù)，創(chuàng)作一部展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的舞臺劇，那一刻她們同時想到了《千里江山圖》。

　　歷史留給這部劇創(chuàng)作的素材其實很有限，一幅傳世名畫、受宋徽宗指點的天才畫家王希孟、蔡京的題跋，此外再無任何史料記載。尤其是核心人物王希孟，生前記載寥寥，在做成此畫后，更是消失于歷史中，卒年不詳。

　　“所以尋找王希孟的樣子，是我最初拿下這個角色最費勁的地方。外放？內(nèi)斂？灑脫？沉穩(wěn)？沒有參照，只有從畫中去琢磨。”張翰在排練時買了一張《千里江山圖》的印刷圖本，細細去觀察圖中的細節(jié)，又在畫帖上手繪一遍，體會18歲的王希孟當(dāng)時的所見、所好、所思。

《只此青綠》中謝素豪扮演的展卷人（中） 中國東方演藝集團提供

　　讓國寶重現(xiàn)光華

　　在排演之前，演員們集體去故宮博物院體驗文物修復(fù)師們的日常工作，這個過程給演員帶來很大的震撼。

　　“我們今天所看到的展陳文物，在經(jīng)過修復(fù)師之手前，其實并非現(xiàn)在的樣子，有的甚至看不出是一幅畫或?qū)懥耸裁醋帧?rdquo;主演之一謝素豪說，正是在修復(fù)師們“修舊如舊”的嚴謹和細致下，流傳千年的古籍、書畫才能保留至今，讓當(dāng)代人依然能夠“穿越千年”看到過往的流金歲月。

　　這也是為什么有了“展卷人”這個角色的原因，是以此向默默耕耘在博物館、考古所里的文物保護工作者致敬，是他們一代代的接力，才讓國寶重現(xiàn)光華，讓中華文明之輝煌得以展現(xiàn)。

　　劇中“展卷人”的原型參照了故宮博物院書畫部研究員王中旭，他也是《千里江山——歷代青綠山水畫特展》的策展人。

　　謝素豪在排演初始遇到的最大困難，就是因為年齡和閱歷的原因，始終找不到一位老文博專家身上的嚴謹、沉穩(wěn)、專注的質(zhì)感。

　　“最初的表情、動作都會浮于表面，為演而演，那個人物并沒有走進我心里，和我的舞蹈表達合二為一。”謝素豪明白這是一個需要時間和磨礪去解決的問題，在兩年多時間，參演了這部劇330多場演出中的270多場后，他終于收獲了穩(wěn)定而嫻熟的表演，根源就是真正讀懂了展卷人是誰，做了什么，為什么要做，自我價值是什么。

　　“絹保八百”，為何900歲還“健在”

　　王希孟作《千里江山圖》的過程是《只此青綠》的主線，但編創(chuàng)者認為在他下筆作畫之前，事實上還有一群在畫里看不見、在畫外卻極其重要的人，他們負責(zé)著采石、制墨、制絲、織絹、造筆、篆刻等基礎(chǔ)工序，沒有他們的存在，也就沒有《千里江山圖》。

　　所以觀眾最終看到的故事是這樣的——“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”，一幅名畫，在眾人的精工細作中徐徐展開，化為一段美麗的故事娓娓道來。

　　“紙存千年，絹保八百。”這句“行話”是說以絹作的畫壽命不及紙作畫，只能保存800年，而這幅《千里江山圖》卻已經(jīng)超過900歲，是怎么做到的呢？

　　“其實就是每個環(huán)節(jié)的工匠都把自己分內(nèi)的事，做到了最好。”張翰相信當(dāng)時織絹的人一定是把絲線的韌度、編織的密度都按照高標準完成，才使得用此絹做的畫能夠長壽。

　　為了讓創(chuàng)演人員更深入感知中華傳統(tǒng)技藝的魅力，韓真和周莉亞曾負責(zé)把毛筆、徽墨、蠶絲織造、國畫顏料、篆刻等國家級非遺代表性項目傳承人請到劇團，為大家現(xiàn)場展示。

　　一位60多歲的毛筆制作技藝傳承人，專注而快速地打磨竹筒、梳理羊毫、扎制筆頭，因為長期的浸泡、削磨，他雙手的拇指和食指的指尖部位已嚴重變形。

　　“他的世界就在工作桌的方寸之間，投入、安靜、淡泊地做一支好筆，外面的一切似乎都打擾不到。”張翰被打動了，他和同伴們對劇中出現(xiàn)的情節(jié)、人物有了理解，那就是“擇一事，終一生”的生動寫照。

《只此青綠》中孟慶旸扮演的青綠（左五） 中國東方演藝集團提供

　　青綠之美是無限風(fēng)光在“險峰”

　　只此青綠，何為青綠？在這部劇中有3個主要角色——希孟、展卷人、青綠。展卷人在不同的時空里，目睹希孟畫下《千里江山圖》的經(jīng)歷，青綠則是這“展卷”到“入畫”過程中重要的紐帶，是畫中自然之美的凝結(jié)。

　　“青綠不是一個具體的人物，她是這幅畫中色彩和景致的視覺融合體，重點在寫意。”在中國東方演藝集團舞蹈演員孟慶旸心中，這個她演了兩年多的形象，是山巒、林海、清流的幻化，用望月、落云、垂思、獨步、險峰、臥石等姿態(tài)，展示著中國山水畫中獨特的氣韻感。

　　宋代是中國山水畫發(fā)展的重要時期，畫家們強調(diào)意境，追求寫實，注重筆墨，集中呈現(xiàn)著人與自然和諧共生的思想。

　　觀眾最關(guān)注的“青綠腰”在《只此青綠》中就是“險峰”之態(tài)，它是宋代山水畫描繪的主體對象。“山峰給了萬物一種強大的依托，水從山上而下，林在山中生長。”孟慶旸認為拿捏好青綠必須做到，把山水的線條輪廓與宋代女子的婉約內(nèi)秀之美融合起來，垂目、緩步、下腰。

　　對專業(yè)古典舞演員來說，青綠腰的動作本身并不難，高難度在于姑娘們要把這個幾乎90°的后傾，維持“4個8拍”的時長，對腰腹肌力量有嚴苛的要求，需要她們在臺下拼命去練。

　　“王希孟曾經(jīng)用畫筆對國家給予了最深情的贊美，但千里江山不止千里，我希望自己還能用更多的舞蹈形式來傾訴對祖國山河的熱愛。”孟慶旸說。

　　因為一幅傳世畫作，所有創(chuàng)演人員用一部舞蹈詩劇完成了與古人跨越千年的對話，畫中昔日千里江山之美與今時錦繡中國之顏，同樣讓人自信與驕傲。

　　
資料來源：石榴云/新疆日報