左圖：嚴迅奇講解羅桂祥閣建筑結構。\大公報記者劉毅攝；右圖：張大千的《山水四屏》賦予建筑師創(chuàng)作靈感。\大公報記者劉毅攝

　　繼香港故宮文化博物館之后，香港建筑師嚴迅奇設計的又一個藝文場館─香港中文大學文物館新翼羅桂祥閣，3月21日正式開幕。新翼以懸臂式結構立于香港中文大學山城斜坡之上，形態(tài)呈現(xiàn)嶺南觸峰之勢，融入香港中文大學之地形地貌，“整個建筑取‘石下留蔭’的意境，我希望它可以是一種建筑與自然的對話，好似從山體中延展而出，底部綠樹環(huán)繞。”嚴迅奇在開館后接受媒體采訪時表示。\大公報記者劉 毅

　　新翼位于香港中文大學文物館另一側的斜坡之上，狀若文物館館藏之一、張大千的《山水四屏》中的奇峰山石，自山體中橫空而起，“新翼從原有文物館的展廳橫向延伸，以及懸臂式的建筑建構，都是我從《山水四屏》中獲取到的靈感，令展館如浮在山體之上，也克服了地理環(huán)境為設計帶來的挑戰(zhàn)?！?/p>

　　懸臂式結構突出氣勢

　　嚴迅奇闡釋道，雖然自己是從傳統(tǒng)中汲取靈感，但不是被傳統(tǒng)束縛，也要考慮現(xiàn)代觀眾欣賞文物展品的訴求。故而，在清水?；炷恋耐鈮ι希尸F(xiàn)了山水畫淡中有物、或深或淺、疏密有致的質(zhì)感和紋理，令整個新翼融入中大自然環(huán)境和地形地貌，并接通原有展覽廳、大學道及林蔭大道，正如香港中文大學文物館館長姚進莊所言，從校園的崇基樓望過來，新翼宛如一座“深山中的古剎”。

　　為了應對建筑環(huán)境所帶來的挑戰(zhàn)，嚴迅奇所使用的懸臂式建筑結構，令整個場館以一種大平面的方式去展現(xiàn)，也更突出建筑本身的氣勢，嚴迅奇提及說：“懸臂式設計令有限的場地，也能傳遞寬闊的觀展效果，讓人們的觀展更暢順?！?/p>

　　設計過程之中，嚴迅奇堅持“起承立新，承古融新”，“設計這座新館，主要是想帶出一種傳承的信息，既是文物的傳承，也是將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代的過程，亦是對未來的展望。”嚴迅奇表示。

　　“V”形支柱寓意“傳承”

　　落成后的香港中文大學文物館新翼的實用面積共1770平方米，包括：利孝和陸雁群伉儷展覽廳、利希慎廊（內(nèi)設咖啡店及書店）、藝術工作室，以及景色優(yōu)美的空中花園。身在新館當中，感到四周山體上的綠意撲面而來，“這也是我想呈現(xiàn)的一種效果?！眹姥钙娼榻B，因為要在有限的空間、且是在山體斜坡之上打造一個十分有氣勢的文物館，并非一件容易事。

　　為了吸引觀眾入場參觀，嚴迅奇根據(jù)山體的結構特質(zhì)，采用層層而上的階梯，展現(xiàn)一種好似傳統(tǒng)繪畫中的水波感，讓觀眾想要有沿著樓梯進入場館，一探究竟的想法。

　　香港故宮文化博物館正門口的大門設計，參考的是紫禁城的門釘裝飾。今次嚴迅奇在設計新翼的支柱時，也從古代建筑中找尋“借鑒”之處，以古代建筑的斗拱設計，打造新翼的“V”形支柱結構，既蘊含建筑師對“傳承”的思考，也體現(xiàn)了延續(xù)性，“我并不是直接做一個斗拱，而是用其設計精神，打造了這個‘V’形。”

　　嚴迅奇強調(diào)建筑設計并非只是一門藝術，而是要去解決問題?！癡”形的懸空支架設計，令整個文物館不再受山體本身的約束，為的是確保實用，也盡量保留斜坡的原貌，“我會凸顯建筑的實用功能，再把這種實用性融入設計本身，保證空間的充分使用，繼而提升到藝術的層次?！?/p>

　　樸實無華融入自然

　　談及在中大校園建設文物館的體會，他追憶起自己在學生時代就很欣賞中大建筑的樸實無華，并親自來學校參觀，“我最深刻的體會是，校園的建筑貫徹簡潔理念，不會多做裝飾?！彼?，嚴迅奇在今次的設計中也追求了樸實風格，配合場館本身的學術氛圍和藝術效果，以自然和建筑的勾連，詮釋何謂“天人合一”。

　　觀眾前來新翼參觀，即可體會如何從山下走上斜坡，層層遞進，再沿著館內(nèi)的樓梯，就可以到達展廳。嚴迅奇希望建筑本身的特色和外觀形象，能吸引到對藝術有潛在興趣的人，觀展人數(shù)和觀展體驗之間能取得平衡，達到人在館中看展，藝術氛圍和周邊的自然環(huán)境，都能相伴而生的境界。