我愛聽傳統(tǒng)相聲，比如侯寶林、劉寶瑞等大師們的經(jīng)典作品。最引以為憾的是，曾有一場精彩的相聲演出，卻沒能留下音像資料，后人無緣一飽耳福。

　　一九四○年，陪都重慶舉辦募款勞軍晚會，連演兩晚，需在大戲開演前墊一段對口相聲。老舍自告奮勇，邀梁實秋作搭檔。并商定，頭一晚老舍“逗哏”，梁實秋“捧哏”，次日角色互換。兩人都是北京胡同里長大的，且均性情風(fēng)趣。但老舍對相聲有深入研究，能背誦許多全本大套作品。這一點(diǎn)非梁可及。

　　他為梁囑咐了許多技巧。譬如：“說相聲第一要沉得住氣，放出一副冷面孔，永遠(yuǎn)不許笑，而且要控制住觀眾的注意力，用干凈利落的口齒在說到緊要處，使出全副氣力斬釘斷鐵一般迸出一句俏皮話，則全場必定爆出一片彩聲、哄堂大笑。用句術(shù)語來說，這叫做‘皮兒薄’，言其一戳即破?！?/p>

　　老舍憑記憶寫出了兩齣傳統(tǒng)相聲。兩人登臺，泥雕木塑一般繃著臉肅立片刻，尚未開口，觀眾已笑不可仰。整個演出張、弛恰到好處，喝彩聲歷久不絕，觀眾不斷高呼：“再來一回！”可惜這樣的合作竟成絕唱。根據(jù)老舍的“相聲觀”，稍稍腦補(bǔ)一下畫面：兩位絕頂聰明的文學(xué)巨匠，又有許冠文似的“冷面笑匠”之功，那種高級幽默，怎不叫人心向往之？

　　而今，也有些劇場有相聲演出。但卻常令人失望。自詡“貼近現(xiàn)實”，卻滑向輕佻的庸俗，或充斥一些“葷段子”，或取笑對方父母、配偶，或拿身材、口音、殘疾人“開涮”。當(dāng)然，這類作品也不乏觀眾，因為迎合了某些惡趣味。正如明代《菽園雜記》評觀戲：“一遇優(yōu)人插科打諢，作無恥狀，君子方為之羞；而彼則莫不歡笑自得，蓋此態(tài)固易動人，而彼所好者正在此耳?！?/p>